唐 佚名《调琴啜茗图》
宋 赵佶《听琴图》
元 王振鹏《伯牙鼓琴图》
明 文徴明《蕉石鸣琴图》
清 朗世宁《弘历观荷抚琴图》
古人弹琴姿势这个知识点 ，古人弹琴其实不冷 ，到底而且对弹琴的啥姿势人来说，习以为常 。古人弹琴只不过 ，到底弹琴者有没有想过唐人 、啥姿势宋人 、古人弹琴元人 、到底明人 、啥姿势清人都是古人弹琴怎么弹琴的呢？
这个答案 ，在古画里直接就有。到底
《调琴啜茗图》是啥姿势宋人的摹唐画，虽是古人弹琴宋人摹 ，表现的到底仍是唐人。五代以前（包括唐）古琴的啥姿势弹奏方式 ，弹琴主要以坐在石头上或者地上 ，琴身斜置腿上为主 。
《听琴图》挂在宋徽宗名下 ，是宋人的画 ，画宋徽宗坐在石上 ，前有琴桌（但这张桌子显然比现在通常的琴桌短） ，自宋以后 ，古琴平放 ，琴者正坐弹奏的方式逐渐固定下来 ，成为标准。
元人王振鹏的《伯牙鼓琴图》 ，画伯牙坐在石上 ，琴平放在腿上 。虽然画的是古早的人物 ，但弹琴坐姿显然是宋元时代的。
明朝出现大量的携琴访友或者山林弹琴图 ，比如文徴明的《蕉石鸣琴图》上 ，琴师杨季静盘膝而坐 ， 将琴置于腿上 ，这样的演奏方式难以驾驭有技巧 、有难度的琴曲 。然而 ，这恰恰是古画中明代文人最常见的弹琴姿态——这是当时流行的文人风尚 ，但并不是最合适的弹琴姿势 ，因为很多文人其实琴弹得不好 ，甚至不会弹 。
至于清人的《弘历观荷抚琴图》，坐于琴椅琴桌弹琴的弘历 ，显然已和现代人的弹琴姿势一般无二了 。
这五张图中 ，除了《调琴啜茗图》和《伯牙鼓琴图》 ，都是当时人绘下的时代留影，宋人绘宋人，明人绘明人，清人绘清人 ，若宽松一点看 ，《调琴啜茗图》和《伯牙鼓琴图》也可看作是时代留影 。
古画里真的藏了太多东西 ，留存的时代痕迹 ，比文字更直观 。
文并供图/任淡如